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在韩国影片《台风》中,我们不得不感到,如果好莱坞聚焦的世界热点问题,多局限在欧、美的话,那么东亚的热点敏感问题,则被韩国影片承包了。影片中触及到了许多近在我们咫尺的亚洲敏感问题,我们看到影片大背景上提到的中俄之间的接近,看到美国与台湾联手建造的针对中俄的“导弹巡航系统”,看到运送这套系统到日本去时,为了逃避中国战斗机的袭击而伪装成普通商船。这种背景,使我们突出地感到,中国周边的环境并不安静太平,韩国影片从韩国的角度,大胆地把这些内容搬上了银幕,还原了地域环境中这种多角争锋的险恶形势,虽然是一部娱乐片,但这种直面严峻现实的勇气与胆量,却是我们中国电影所严重缺乏的。
看着影片中中国人以一种怪味的样子被评价与表现的侧影,我们痛感中国的话语权在电影表达上的失落,如果我们的娱乐片再也不敢在这些领域里宣扬中国的观点与精神,那么,我们的抗美援朝战争、我们的国防形象,都将被这些电影所蚕食。从《太极旗飘扬》、《欢迎来到东莫村》再到本部影片,我们在接受成功的韩片的风采的时候,无奈地看到中国的形象在影片中只是一个并不光彩的背景图形,我们对那场战争的观念正被这些电影的成功所瓦解,如果我们电影再在这些题材影片中缺阵的话,那么,中国在银幕上的形象,就要真正地被别的国家曲解了。联想到普京都知道要通过打造俄国的007来反驳好莱坞007的肆意丑化与污辱,不知道中国电影有没有意识到,一部电影的巨大的宣传作用。如果说好莱坞电影也在身体力行地为美国的外交政策进行图解与宣传的话,并且产生了良好的效果,如典型的《黑鹰坠落》,那么,我们中国电影为何要丧失这一个一本万利、比喊破嗓子更有效的宣传工具呢?
影片开始的时候,那种涉及到美国人、中国人、韩国人的一场海上较量,具有典型的好莱坞电影风格,这一段揭开了电影的矛盾冲突的序幕,在这一大背景下,韩国英雄姜世宗中尉出场了,紧接着他的东南亚之行,使这部电影的国际题材的视野继续得以维持,但是,他的一趟泰国之行的目的,有一点小题大做了,这一趟行动的目的,并不是加入到国际争锋的暗战中,他的所有动机就是查出那次劫船行动的真正策划者是海盗信。
于是,电影复杂的国际性视线变得简化了许多,下面的行动,就是追踪信的行踪。信乘着从中国海南的偷渡船只身来到釜山,除掉了二十年前抛弃他们一家的韩国官员,然后,姜世宗查访到信的姐姐在俄罗斯的海参威,只身前去找到姐姐,坐以等待信上门。
在海参威,姐弟俩相遇,再次揭开了朝韩隔阂的伤痛。整个电影的真实用意,也撇开了前面的欲说还休的国际大框架而图穷匕现地暴露了出来。影片的前面的快速的节奏,在这里也换上了韩片的缓慢的抒情,柔情缱绻地表现了一段历史的伤痛。
这一段伤痛中,被涉及的中国也扮演了一个不光彩的角色。影片中信的全家,在二十年前,逃出朝鲜,进入奥地利驻中国使馆避难,要求逃往韩国。韩国特使表面上答应,暗地里却把他们全家谴返朝鲜,在边境上,朝鲜军队对信的全家实施了疯狂的屠杀,从影片的交待来看,把信全家送到边境的中国人也算是为虎作伥吧,形象极其恶劣。信的全家被杀,只有姐弟俩逃出生天,在姐弟俩的一段哭诉中,我们可以知道,他们在长春车站分手,各奔东西,但是,血浓于水,今日姐弟遭遇,不管曾经有过多少年的分隔,他们永远是亲人,永远有着亲情关系,影片中的姐弟俩的团聚与拥抱,几乎就是朝韩关系的一种象征。
姜世宗见到信后,拒绝执行上司灭掉信的指令,在这里,电影采取了一种人道化的叙事立场,体现出韩国电影超越是非、力求以人性的希望化解矛盾纠葛的愿望。在本片中,电影的叙述立场是各给朝韩以五十大板,朝鲜军队对信全家的枪杀,疯狂残忍,电影完全是一种丑陋化的表现呈现出来的。而韩国政府对投诚者的欺骗,拒绝接纳,也被电影狠狠地抽了一鞭子,并直接导致了张东健扮演的信的仇韩情结。
影片最后已经彻底抛开了什么导弹防御系统,而是表现信驾着装有核废料的船只,开往席卷朝鲜半岛的台风中心,意图使核废料扩散开来,毁灭整个韩国,完成他的惊天的复仇计划。影片意图说明的是,这种仇韩的怪物的产生,是朝韩共同造就的。电影的这种中性立场,无疑也为影片中的信找到了谅解的理由,所以最后交待出,信并没有引爆核废料,他的动机只是“寻求认可,他不想被遗忘。”这时候真正的敌人,倒是美国派出来的毁灭船只的潜艇,姜世宗与信虽然在船上大打出手,但是,更加危险的导致矛盾激化的倒是美国人威逼上来的压力,影片强调的是民族矛盾可以谅解与化解,但美国的那种蛮横的玉石俱焚的手段才是朝鲜半岛最大的威胁。
整个电影至此完全地把对朝韩关系的看法交待出来,反映了信作为个体身份身受国家分裂的毒害,而异化成一个恐怖分子,他是朝韩关系不正常酝酿的一个怪胎,但是他的最大愿望,就是获得这个民族的认同,这正是他的悲剧所在。影片的所有主题都落脚于民族矛盾,电影成功地在国际题材圈里绕了一圈之后,再次回到了民族内心情结上来,这可以看出韩国影片的一个策略,他不想去涉足更加复杂而无法藏否的国际是非问题,而在事关本民族关系的问题上,却可以大胆地露出批判的锋芒。影片中涉笔的中国人的感觉并不好,几乎是中国人的残忍,才培养出了信最后的偏狭的性格,但这一切,被电影对朝韩双方的强烈批判所遮掩了,电影在这一点上,对中国的涉及的地方多少还能让人容忍。
影片依然是韩国的典型的段块结构。它是一种典型的插屏拼装起来的,但段块结构之间并没有合理的逻辑解释。如这种段块结构的依次顺序是:台湾近海的海盗劫船、东南亚查访海盗身份、海参威查找海盗下落、最后海面上制服海盗。这种段块结构之间的跳跃很难有什么逻辑性的关系,人物总是在这段块之间跳来跳去,也没有什么复杂的推理过程,只是影片的线索必须巧妙地这样衔接下去。有些段落,很难能自圆其说。比如,信通过偷渡(中国人的特技偷渡也被电影讽刺了一下)来到韩国釜山,杀了二十年前的仇人,但是他又是如何跑到海参威去的?他又是如何在海参威搞到船只的?电影对这些段块之间的理由,总是不愿意详细交待,反映了电影无意于在逻辑上有更大的作为。
影片在这些逻辑上是语蔫不详的,但一旦到感情方面电影便开始卯足了劲,加以详加叙述了。如信姐弟俩相遇的感情段落,都显现出韩片对感情交锋的兴趣所在。从这个意义上讲,本片还是一部打着国际题材招牌的感情戏,只是框架拉的太大,破绽不少,而对感情戏的缓慢的进度,也使电影节奏臃赘,总体来说,电影并没有找到国际题材与朝韩内在心结上的共鸣点,过大的框架里面,有一个太小的支撑点,给人一种故弄玄虚之感,加上情节的生硬,少了像《共同警备区》那般在狭小空间里表现朝韩关系的真实性与可信度,这不能不说是电影令人感到遗憾的地方。
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